皇冠足球app:重温巴黎的“美妙时代”,MoMA新展致敬收藏家费内翁

admin 2个月前 (09-04) 社会 28 0

克日,纽约现代艺术博物馆举行了重新开放后的新展“费利克斯·费内翁:无政府主义者与先锋派——从西涅克到马蒂斯等”,致敬这位推动现代艺术生长的主要人物。他曾缔造“新印象派”一词,发现了包罗乔治·修拉在内的多位先锋派艺术家,并曾为意大利未来主义艺术家举行其巴黎首展。费内翁是珍藏家,也是谈论家、记者、无政府主义者,他以多重身份见证了巴黎19世纪末至20世纪初“美妙时代”的社会与艺术动态。

通常,一个展览总是讲述一位或者一群艺术家的故事。然而,有时刻,它们也会聚焦那些非艺术家:艺术品商人、策展人、谈论家或是珍藏家。这些人并不缔造艺术,却对艺术天下的运作至关主要。是他们让一切发生。

“费利克斯·费内翁:无政府主义者与先锋派——从西涅克到马蒂斯等”展览现场,MoMA

最近,纽约迎来了不少这样的展览,展现出现代艺术更为广漠的语境。其中就包罗最近纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art,简称MoMA)的展览“费利克斯·费内翁:无政府主义者与先锋派——从西涅克到马蒂斯等”(Félix Fénéon: The Anarchist and the Avant-Garde — From Signac to Matisse and Beyond)。在此之前,MoMA与纽约犹太人博物馆曾划分举行展览“林肯·柯尔斯坦的现代”与“伊迪丝·霍尔伯特和美国艺术的兴起”,同样致敬那些为艺术生长做出过孝敬的人们。

“费利克斯·费内翁:无政府主义者与先锋派——从西涅克到马蒂斯等”展览现场,MoMA

文质彬彬、才华横溢的费利克斯·费内翁(1861—1944)是此类展览的理想主题,他是19世纪与20世纪之交的几十年中,巴黎文化圈最忙碌、最迷人的角色之一。作为一个公认的时髦人,费内翁做过谈论家、编辑、翻译、策展人、记者、出书人、画廊老板、私人交易商和珍藏家,他不仅颇有先见之明地珍藏了法国前卫艺术,还在很早的时刻便认识到非洲雕塑等非西方艺术的审美价值。和他那一代的许多艺术家、作家一样,费内翁自认是一名受到警员监视的无政府主义者。简而言之,光是阅读展览图录中详尽的年表就需要花费不少精神。

当隔离期最先时,这个展览正在准备布展,现在,展览随MoMA的重新开馆同时展出。巴黎奥赛博物馆的首席策展人伊莎贝尔·坎恩(Isabelle Cahn)、MoMA的版画与绘画部策展人史塔尔·菲古拉(Starr Figura)等人互助策划了此次展览。

19世纪的非洲综丝装置

展览巧妙地将艺术品、手工艺品、出书物与档案资料组织起来,追溯费内翁的时代与生涯。我们在看到他的照片与肖像的同时,也能看到他所支持的艺术,其中有许多来自他本人的珍藏。其中有两组令人印象深刻:乔治·修拉(Georges Seurat)的18幅手绘与油画,以及主要来自非洲中西部的18件雕塑。

从展出的照片来看,费内翁的身上透露出一种难以想象的现代感。他高峻而优雅,穿衣也无可挑剔。他稀奇的形状和那一撮小山羊胡为他赢得了“美国佬梅菲斯特”的外号。

费利克斯·费内翁,1886

费内翁在勃艮第长大,他的怙恃是法国推销员与瑞士中学教师,他在学校里获得过不少奖项,十几岁的时刻便作为见习记者,为一家当地报纸写了不少文章。在服了一年兵役后,20岁的费内翁来到了巴黎,在军务部求职考试中获得第一名。在那里,他被视为模范职员,并很快提升成为行政文员,不外,也是在这一时期,他对于无政府主义者的共识加深了。

到了1883年,费内翁最先为一些小型出书物撰写了艺术与文学谈论。他还匿名写了一些否决法兰西第三共和国榨取的漫笔。第二年,他在自己的文章中断言,“一切政府的目的都应是让政府变得不必要。”1894年4月,他和其他29人遭到逮捕,被指控谋害炸毁一家餐厅。在狱中守候所谓“三十人审讯”的四个月里,他自学了英语,并将简·奥斯汀(Northanger Abbey)的《诺桑觉寺》(Northanger Abbey)译为法文。据那时的媒体报道,或许是他在法庭上的机智还击辅助他得以无罪释放。

《大碗岛的星期天下昼》,乔治·修拉

今天,费内翁最为人所知的可能是他的批判性看法。不外,他作为艺术谈论员的身份随着“三十人审讯”已几近了结,在那以后,他又成为了文学杂志《白色杂志》(La Revue blanche)的主编。费内翁是乔治·修拉的发现者,并为修拉与保罗·西涅克、前印象派画家卡米尔·皮萨罗(Camille Pissarro)配合提议的艺术运动缔造了“新印象派”一词。这是在1886年,修拉的杰作《大碗岛的星期天下昼》于昔时首次展出。修拉对费内翁谈论自己作品的文章很满足,将自己为“大碗岛”所做的最后一幅练笔赠予他,此次展览便从这里睁开。

在费内翁看来,新印象派对有关光线和颜色的最新科学理论的运用,以及他们的点画技巧,代表了逾越印象派相对无序、直观的绘画处置的提高。他们的气概淡化了艺术家的情绪和技巧的炫耀,增加了艺术工具的自主性,这是西方现代主义的基本概念。自主性也是费内翁政治看法的一项基本原则。对他来说,艺术和社会沿着平行的轨道生长,但都需要激进的新思想来推动提高。

《协调的时代》,保罗·西涅克


《模特的后头;模特的侧面;模特的正面》,乔治·修拉

这场展览散发出一种温暖的感受。费内翁珍藏的作品显示了他在艺术中所追求的愉悦和严谨。这两者在亨利-埃德蒙·克罗斯(Henri-Edmond Cross)的《金色岛屿》(The Golden Isles)中无比清晰地连系在一起,这幅小画将广漠的海洋简化为一个个蓝色黑点。爱德华·维亚尔(édouard Vuillard)的《折叠床》(The Folding Bed)同样来自费内翁的珍藏,维亚尔在这幅画中研究了种种白色和奶白色,其中包罗画中主人公的苍白身影。

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《金色岛屿》,亨利-埃德蒙·克罗斯


《夕阳》,保罗·西涅克

费内翁所钦佩的艺术家们对他报以高度尊重,这一点在他们为他画的肖像中显而易见,尤其是西涅克对他的描绘。在这幅画中,费内翁以侧面示人,他身穿金色大衣,迷幻的风车图案衬托出他的身影,他一手拿着礼帽、手杖与手套,一手拿着鲜花。这幅作品的命名颇为狂妄,据说是效仿了科学家们为自己的研究所定的题目:《作品217号;珐琅靠山上的节奏、角度、音调与色调,费利克斯·费内翁的肖像,1890年》。费内翁并不喜欢这幅画,但直到西涅克于1935年去世为止,他都把它挂在自己的墙上。

保罗·西涅克为费利克斯·费内翁所作肖像

19世纪90年代晚期,费利克斯·瓦洛东(Félix Vallotton)与维亚尔为他描绘的肖像不再那么夸张。两人都将费内翁置于《白色杂志》的办公室里,他身穿双排扣长礼服,倚在堆满文件的桌边。瓦洛东与维亚尔忠实于自己的感受,前者为办公室赋予了一种质朴而严谨的几何形式,后者则刻画了家庭般的柔和与蕴藉。

费利克斯·瓦洛东为费利克斯·费内翁所作肖像

在此次展览中,最庞大、最具挑战性的一部门在于种种形式的印刷品,它们观察了费内翁的出书物、政治活动,以及年轻艺术家与激进分子混杂的巴黎社交场所。我们会看到由亨利·德·土鲁斯-劳特累克(Toulouse-Lautrec)、皮尔·波纳尔(Pierre Bonnard)等艺术家为巴黎最负盛名的咖啡馆与酒吧所设计的海报。瓦洛东的是非木刻版画则描绘了警员指控陌头示威者的画面:一位无政府者被逮捕,另一位正走向自己的行刑场。另有一些资料记录了“三十人审讯”,其中包罗费内翁的照片。

瓦洛东的是非木刻与亨利·德·土鲁斯-劳特累克等人的海报


费内翁的照片,Alphonse Bertillon拍摄

展览的后半部门主要聚焦于费内翁最后一段职业生涯:他在法国著名的伯恩海姆-朱恩画廊担任现代艺术品商人的18年。这部门的展品包罗诸如马蒂斯(Matisse)、波纳尔、基斯·梵·邓肯(Kees van Dongen)等人的作品——正是费内翁将他们带入了画廊,以及少数意大利未来主义艺术家的创作——费内翁曾于1912年为他们举行了巴黎首展。

《起义》,路易吉·鲁索洛

此外,展览上另有一些人们并不熟悉的杰作,例如意大利画家路易吉·鲁索洛(Luigi Russolo)作于1911年的《起义》,以及马蒂斯1905年时为《生命的喜悦》(The Joy of Life)所作练笔。在最后一间展厅中,非西方艺术家的作品形成中央方阵,欧洲现代主义绘画则挂于展墙。这样的结构是就有煽动性的,或许是当下纽约博物馆中最令人振奋的情景之一。

《生命的喜悦》练笔,亨利·马蒂斯

1903年,《白色杂志》停刊后,费内翁做过一段时间的日报记者,起初是《费加罗报》(Le Figaro),厥后是《晨报》(Le Matin)。1906年,就在他睁开画廊视野的几个月前,他为一个名为“三行新闻”(News in Three Lines)的专栏写了数百篇简报,其中一些出现在展览上。

这些有关丑闻、行刺、事故与罪案的简报都经过了经心构想,它们让一样平常生涯中的不平等显得越发地野蛮与惊心动魄。在一篇简报中,费内翁写道,“发现自己的女儿雅拉生涯不够简朴后,圣埃蒂安的钟表匠就把她杀了。没错,他另有11个孩子。”这样的报道堪称立体主义派拼贴、超现实主义派“优美遗体”(将不相关的文字或图像组合在一起的方式)画、以及20世纪种种诗歌气概的鼻祖。身为审美家与身为无政府主义者的费内翁在此相遇。

展览“费利克斯·费内翁:无政府主义者与先锋派——从西涅克到马蒂斯等”将连续至2021年1月2日。

(本文编译自《纽约时报》)

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